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Micros guitare : le guide complet pour musicien sérieux

Avouons-le, nous autres guitaristes sommes tout le temps Ă  la recherche du smeilleur son possible, le «son ultime »…

On essaye constamment de nouvelles cordes, de nouveaux amplis ou de nouvelles pĂ©dales…

Et pourtant, il y a une pièce de la guitare qu’on s’abstient bien de toucher…

Les micros.

Et pour preuve, la difficultĂ© qu’implique leur manipulation ou encore leurs changements peut vite se rĂ©vĂ©ler dissuasive.

And the mere thought of tearing out the guts of your beautiful electric guitar can be sickening…

La simple pensĂ©e d’ouvrir les entrailles de votre guitare Ă©lĂ©ctrique chĂ©rie vous donnera probablement la nausĂ©e…

Et ce mĂŞme pour les plus chevronnĂ©s d’entre vous.

Et pourtant…

Grand bien vous prendrait de faire partie des rares Ă  oser explorer cette partie de l’instrument…

Pourquoi ? Parce qu’en première ligne de la chaine du signal se trouvent le micros qui crĂ©ent la « base tonale » sur laquelle tout le reste repose.

Et c’est prĂ©cisĂ©ment la raison qui m’a poussĂ©e Ă  Ă©crire cet article, dans lequel je vous propose une introduction dĂ©taillĂ©e au monde des micros guitare, dans le but de vous aider Ă  vous lancer dans ce domaine.

Ca vous dit ? Alors c’est parti !

Sommaire

  • Les micros guitare : comment ça marche ?
  • 1. Bobinages (simple ou humbucker)
  • 2. Micros actifs, micros passifs
  • 3. Niveau de sortie (Ă©levĂ© ou bas)
  • 4. Les aimants
  • 5. Le paraffinage
  • 6. Câblage (en parallèle ou en sĂ©rie)
  • 7. Placement des micros
  • Comment choisir le micro parfait POUR VOUS
  • Les micros Ă  dĂ©couvrir
  • Changer ses micros

Les micros guitare : comment ça marche ?

Un micro guitare c’est d’abord une sĂ©rie d’aimants enveloppĂ©s plusieurs milliers de fois dans des bobines de fils de cuivre isolĂ©…

  • Ce qui gĂ©nère un champs magnĂ©tique autour des cordes
  • Cordes qui crĂ©ent une tension lorsque les cordes vibrent…
  • Tension qui se dĂ©place dans vos câbles et votre Ă©quipement
  • Pour finir par sortir de votre ampli sous la forme de son.

Et si la couleur et la qualitĂ© de ce son sont dĂ©terminĂ©es par de NOMBREUX facteurs prĂ©sent le long de la chaine du signal… Tout commence de fait avec le type de conception du micro.

Penchons-nous donc sur les différentes options en termes de design et conception, afin de comprendre leur influence sur le son et la jouabilité.

Tout d’abord…

1. Bobinages (simple ou humbucker)

single coil vs humbuckers

Il existe deux grands types de micros guitare :

  1. À simple bobinage
  2. Humbuckers (Ă  double bobinage)

Et si tous les micros guitare Ă©taient autrefois des micros Ă  simple bobinage…

Tout changea en 1955…

AnnĂ©e durant laquelle Seth Lover et Gibson parvinrent Ă  assembler deux micros Ă  simple bobinage branchĂ©s en polaritĂ©s opposĂ©es…

Et dĂ©couvrirent qu’ils arrivaient ainsi Ă  Ă©liminer le bruit et Ă  ne garder que le signal utile, intact.

Initialement connu sous le nom de micros PAF (Patent Applied For, littĂ©rallement « brevet dĂ©posé ») cette conception Ă  double bobinage viendrait Ă  ĂŞtre dĂ©signĂ©e comme humbucker.

Depuis maintenant de nombreuses dĂ©cĂ©nies, la Gibson Les Paul est la guitare qu’on a toujours associĂ©e le plus aux micros humbuckers, et ce depuis maintenant plusieurs dĂ©cĂ©nnies.

Alors que les Stratocaster et Telecasters sont connues pour leurs micros Ă  simple bobinage.

En termes de performance, les humbuckers offrent :

  • davantage de sustain
  • un volume accru
  • moins de bruits parasites

Et si les humbuckers peuvent paraitre techniquement supĂ©rieurs aux micros Ă  simple bobinage… Ce qui nous intĂ©resse c’est surtout ce qu’ils donnent en termes de son, bien sĂ»r. Et donc :

  • Les micros Ă  simple bobinage produisent un son plus brillant et dĂ©fini, alors que les humbuckers sont plus chauds et sombres. 
  • Les micros Ă  bobinage simple sont mieux avec les sons clairs alors que les humbuckers sont conseillĂ©s pour les sons usant de disto, par exemple.
  • Les simple bobinage produisent Ă©galement des notes plus dĂ©finies lorsque vous passez d’une corde Ă  l’autre

Mais malgrĂ© toutes ces tendances, gardez bien Ă  l’esprit que quasiment n’importe quel son peut ĂŞtre obtenu, quelque soit le micro.

  • Il est tout Ă  fait possible de crĂ©er un son sombre et lourd avec des simple bobinages…
  • Tout comme il est Ă©galement possible d’obtenir des sons plus « sales » avec des humbuckers

Simplement parce que le son final de la guitare dĂ©pend d’une plĂ©tore de facteurs, autres que les micros. D’ailleurs, il en va de mĂŞme pour tout ce qu’on abordera dans le cet article.

Poursuivons…

2. Micros actifs, micros passifs

Les micros gĂ©nèrent de la tension en faisant appel Ă  l’une de ces deux techniques :

  • passive – (with magnets only)
  • active – (avec des aimants et boostĂ© par un prĂ©-amp

A la base, tous les micros Ă©taient passifs…

Jusqu’Ă  ce que plusieurs fabricants commencent Ă  concevoir des micros actifs dans les annĂ©es 1970…

Depuis, ces deux types de micros sont en concurrence

Quelques uns des avantages des micros actifs :

  • Une plus grande clartĂ© tonale
  • Plus de stabilitĂ© tonale Ă  diffĂ©rents volumes
  • Meilleure efficacitĂ© avec les câbles longs
  • Plus grande capacitĂ© pousser l’ampli jusqu’Ă  saturation

Les bassistes apprécient particulièrement les micros actifs pour les raisons suivantes :

  • son plus propre
  • plage frĂ©quentielle Ă©tendue
  • attaque plus marquĂ©e
  • sustain accru
  • et plus de marge de volume

L’un des problèmes bien connus des micros passifs est leur nĂ©cĂ©ssitĂ© de faire appel Ă  des aimants plus puissants pour parvenir Ă  gĂ©nĂ©rer suffisament de courant…

Risquant ainsi un phénomène connu sous le nom de « string pull » et qui peut affecter le ton et le sustain de manière négative.

Les micros actifs rĂ©solvent ce problème en utilisant des aimant moins puissants et en amplifiant ensuite le signal Ă  l’aide du prĂ©ampli.

Comme vous l’aurez constatĂ©, les avantages des micros actifs sont nombreux et objectivement, ils font des micros actifs le meilleurs choix dans quasiment tous les domaines comparables.

ET POURTANT… Dans le monde des guitaristes, une majeure partie prĂ©fère encore le son des micros passifs. Mon avis ? C’est probablement dĂ» au fait que nous nous sommes tous habituĂ© Ă  ce son si distinct au fil du temps.

En d’autres termes, pas de « meilleur choix » icisimplement deux choix, bien diffĂ©rents l’un de l’autre.

Dans la suite…

3. Niveau de sortie (élevé ou bas)

Bien que pas encore aussi « puissants » que les micros actifs…

Les micros passifs vous permettent nĂ©anmoins d’augmenter leur niveau de sortie en ajoutant simplement du fil de cuivre.

En tous cas dans une certaine mesure…

En effet, passĂ© un certain cap, l’ajout de fil aura pour consĂ©quence un son plus fade et terne.

3 options s’offrent donc Ă  vous :

  • Les micros Ă  gain Ă©levĂ©
  • Les micros Ă  gain modĂ©rĂ©

Ce sont lĂ  les deux choix les plus populaires.

Viennent ensuite les micros « vintage » qui offrent eux le gain le moins Ă©levĂ© de tous et sont concus pour reproduite les aimants plus faibles qu’on trouve dans les vieilles guitares classiques.

De manière générale :

  • Un gain plus Ă©levĂ© – facilite le contrĂ´le de l’ampli, nottament la disto mais offre une plage dynamique rĂ©duite.
  • Un gain moins Ă©levĂ© – offre un son plus propre et une plage dynamique accrue mais rend plus difficile la saturation naturelle.

Dans la suite…

4. Les aimants

pickup magnets

Il existe UN AUTRE facteur majeur venant influencer considĂ©rablement le gain (et la sonoritĂ©) d’un micro :

Les aimants.

Plus prĂ©cisĂ©ment : le design et les matĂ©riaux de l’aimant.

Jetons donc tout d’abord un oeil aux diffĂ©rents types d’aimants :

  1. Barres aimant individuelles – elle produisent un son plus brillant et perçant. Elles sont communĂ©ment utilisĂ©es sur les guitares Fender et autres micros Ă  simple bobinage.
  2. Des battons d’acier sortant d’une barre aimantĂ©e – qui offrent eux un son plus imposant et plus sombre. On les toruve communĂ©ment sur les guitares Gibson et sur les micros humbuckers.
  3. Format lame – on trouve parfois ce format d’aimant Ă  la place des battons classiques. On attribue Ă  ce format plus de rĂ©gularitĂ© et de stabilitĂ© dans le son des bends

Mais comment éxactement sont fabriqués ces aimants :

Le matĂ©riau le plus courant est un alliage d’alluminium, nickel et de cobalt, connu sous l’appellation « Al-Ni-Co« .

La raison de cette popularité ? Sa capacité à conserver ses propriétés magnétiques au cours du temps.

Les 4 types d’Alnico les plus courants sont :

  • Alnico 3 – Ce type d’Alnico produit un son calme, doux et, peu d’attraction magnĂ©tique et est gĂ©nĂ©ralement utilisĂ© par les vieilles Strats.
  • Alnico 2 – Ce type est relativement semblable au prĂ©cĂ©dent Ă  la diffĂ©rence qu’il produit un gain plus Ă©levĂ©.
  • Alnico 5 – Avec un gain plus Ă©levĂ© encore, ce type d’Alnico produit un son bien gras et est souvent choisi par les guitaristes ayant besoin d’un micro polvalent qui puisse ĂŞtre utilisĂ© dans plusieurs genres musicaux.
  • Alnico 8 – L’alliage produisant le son le plus lourd de tous ainsi que l’attraction magnĂ©tic la plus forte.

Le SEUL matĂ©riau ayant un gain plus Ă©levĂ© encore que l’Alnico 8 est la cĂ©ramique. Celle-ci produit un son plus centrĂ© sur les frĂ©quences hautes et est principalement utilisĂ© dans le metal et le hard rock.

Dans la suite…

5. Le paraffinage

Le paraffinage, ou « wax-potting » est de ces sujets si rarement abordés quand on parle de micros guitare..

 

Qu’il est tout Ă  fait possible que vous n’en ayez jamais entendu parler jusqu’ici.

Laissez-moi donc vous expliquer comment ça marche :

Afin the maintenir tous les Ă©lĂ©ments du micros en place…

Et d’empĂŞcher d’Ă©ventuels mouvements ou vibration entre les pièces… Le micro entier est plongĂ© dans de la cire.

En termes de son, le parafinage permet de prévenir les résonnances indésirables lorsque vous vous tenez face à votre ampli.

Le problème, c’est que toutes les rĂ©sonnances ne sont pas indĂ©sirables, justement.

De nombreuses guitares vintage possĂ©dant de smicros NON paraffinĂ©s captent des sons au hasard dans l’air…

Ce qui devrait, en théorie, sonner plutôt mal sauf que dans les faits cela procure le charme tout à fait unique que certains musiciens adorent et recherchent.

Malheureusement, de nos jours la plupart des micros modernes sont automatiquement paraffinés, ce qui rend la tâche de parvenir à cet effet plus difficile encore avec les guitares plus récentes.

On continue…

6. Câblage (en parallèle ou en série)

Il existe deux techniques différentes pour brancher les câbles des micros humbuckers :

  • En parallèle
  • En sĂ©rie

Dans 99% des cas, le montage en parallèle est la méthode standard utilisée dans les micros modernes. Le branchement en série est considéré comme une modification custom.

Voici donc comment ces deux techniques fonctionnent :

  • Avec les branchements en parallèle – le signal est divisĂ© en deux au dĂ©bit puis rĂ©unifiĂ© Ă  la gin. Le rĂ©sultat : un son plus brillant et un gain plus faible.
  • Avec le branchement en sĂ©rie – le signal voyage le long d’un voie unique pou run rĂ©sultat sonore plus chaud et un gain plus Ă©levĂ©.

REMARQUE : afin que ces 2 mĂ©thodes produisent chacune l’effet dĂ©sirĂ©, les DEUX micros du humbucker doivent ĂŞtre activĂ©s.

Continuons…

7. Placement des micros

pickup positions

Selon le positionnement prĂ©cis du micro en relation aux cordes…

Les changements qui en rĂ©sultent peuvent varier ERNORMEMENT (je n’Ă©xagère pas).

D’ailleurs, on pourrait affirmer que le positionnement des micros est au moins aussi important que les autre sfacteurs que nous avons abordĂ© jusqu’ici.

Comment ça marche :

  • Le micro qui se trouve le plus proche du chevalet aura le son le plu brillant et le sustain le plus court.
  • Le micro le plus proche de la tĂŞte produira un son plus chaud et plus rond ainsi que le sustain le plus long.
  • Le micro au milieu (s’il y en a un) produit une sonoritĂ© quelque part entre les deux prĂ©cĂ©dentes.

Certains guitaristes profitent de ce phĂ©nomène et utilisent le mĂŞme micro Ă  plusieurs emplacements et basculent d’un vers l’autre en fonction du son qu’il recherchent.

D’autres musiciens, eux, ont la dĂ©marche contraire et choisisent un micro diffĂ©rent pour chaque position, soit pour accentuer soit pour contrebalancer les fluctuations naturelles du ton.

Voici donc qui conclue la première partie de cet article. Dans la partie suivante nou aborderons le sujet suivant :

Comment choisir le micro parfait POUR VOUS

On en a déjà appris un paquet, pas vrai ?

Et pourtant, qu’importe la quantitĂ© d’information que vous absorbez…

Si elle ne vous permet pas de résoudre vos problèmes ?

Aussi, c’est tout naturellement qu’on en vient Ă  se poser la question suivante :

Comment faire pour réellement choisir le micro parfait pour ma guitare ?

Pour y répondre, je vais vous montrer quelques astuces pratiques qui vous aideront à réduire vos possibilités.

En premier…

1. Faites un point sur vos préférences

Si dans les faits aucun micro n’est concu pour un genre unique et bien dĂ©fini, il en existent nĂ©anmoins certains qui fonctionneront mieux avec certaines sonoritĂ©s.

Et comme vous l’aurez certainement dĂ©jĂ  remarquĂ©, le facteur le plus le plus influent sur le son est le niveau de gain :

  • Un gain plus Ă©levĂ© sera plus adaptĂ© pour les sons lourd et les distos 
  • Un gain plus faible sera plus adaptĂ© aux sons clean et nĂ©cĂ©ssitant d’une plage dynamique plus Ă©levĂ©e.

Et en gros, c’est ça.

Autrement dit, choisissez vos micros principalement en fonction du ou des sons que vous utilisez le plus.

2. Identifiez les influences sonores externes

Comme nous le savons tous, le son de votre guitare est determiné par de nombreux facteurs autres que les micros.

On pense nottament aux pédales et amplis.

Mais d’autres facteurs, plus subtiles et inhĂ©rent Ă  la guitare elle-mĂŞme sont Ă  prendre en considĂ©ration Ă©galement.

Les voici :

  • La potentiomètre de volume – les 250k ohm sont plus chaud (ils coupent davantage les aigus) et les 500k sont plus brillants (ils laissent passer davantage d’aigus)
  • Les cordes – le nickel pur produit un son plus sombre alors que les cordes en acier et acier plaquĂ© nickel produisent un son plus brillant.
  • Les bois – l’Ă©rable, le boulot et l’aulne produisent un son plus brillant, l’acajou et le palissandre quant Ă  eux un son plus sombre
  • Type de manche – les manches vissĂ©s produisent un son plus brillant et moins de sustain alors que les manches collĂ©s produisent un son plus chaud et davantage de sustain.

Mais où donc voulé-je en venir ?

Et bien simplement au fait qu’il convient d’avoir conscience du type de fabrication de votre guitare afin de comprendre QUEL micro sera le plus adaptĂ© Ă  votre instrument et Ă  vos besoins.

3. Le micro qui va

Selon que votre guitare utilise des simple bobinage ou des humbuckers…

La profondeur de sa cavitĂ© Ă©lectronique — le « rĂ©cĂ©ptacle » du micro — sera taillĂ© sur mesure, et ne pourra accepter qu’un type de micro — pas l’autre.

Aussi, si vous passez d’un simple bobinage Ă  un autre ou d’un humbuker Ă  un autre, pas de problème, le changement se fera sans peine.

Par contre…

Si vous souhaitez de changer de type de micro et passer de l’un Ă  l’AUTRE, lĂ  c’est une autre histoire, puisqu’ils n’ont pas les mĂŞmes dimensions.

Pas la peine de s’inquiĂ©ter pour autant, il existe une solution n’impliquant pas d’utiliser une dĂ©fonceuse, ce qui peut s’avĂ©rer dissuasif, je vous le concède.

Non, Ă  la place de cette mĂ©thode barbare, on trouve aujourd’hui moulte micros simple bobinages au format humucker et inversement.

Nous allons justement jeter un oeil aux meilleures options dans la suite.

4. Les humbuckers pour cavités éléctroniques format simple bobinage

Si vous souhaitez faire tenir un humbucker dans une cavitĂ© Ă©lĂ©ctronique de simple bobinage, trois options s’offrent Ă  vous :

  1. Simple bobinages Ă  bobinage inversĂ© – ce type de micro est cablĂ© Ă  l’envers un  afin d’Ă©liminer le bourdonnement lorsqu’il est couplĂ© au micro chevalet ou manche.
  2. Rail Humbucker – ce sont deux double bobinages l’un A COTE DE L’AUTRE comme des humbuckers normaux, sauf qu’ils tiennent dans une cavitĂ© pour simple bobinage puisqu’ils sont moitiĂ© moins grands. Ils sont censĂ©s offrir les mĂŞmes performances qu’un humbucker vĂ©ritable, en termes de son comme en termes de suppression du bruit.
  3. Stacks – il s’agit en fait d’un double bobinage avec les deux bobines L’UNE SUR L’AUTRE et non L’UNE A COTE DE L’AUTRE comme sur un humbucker normal. ils produisent un son semblable mais pas identique aux double bobinages et offrent aussi un Ă©limination du bruit.

Parfois vous tomberez mĂŞme sur des micros alliant une conception en rail et en stack dans le but de renter 4 simples bobinage dans un humbucker Ă  niveau de sortie très Ă©levĂ©.

On continue..

5. Simples bobinage pour cavités à format humbuckers

Si vous souhaitez obtenir une sonoritĂ© de simple bobinage mais que vous avez une cavitĂ© de humbucker, voici les options qui s’offrent Ă  vous :

  1. simple bobinage dans boitier humbucker – dont la sonoritĂ© et le comportement sont identiques Ă  un simple bobinage
  2. Humbuckers « splittĂ©s » ou coil-split – (dit humbuckers Ă  4 câbles) qui, lorsque activĂ©s, livrent des performance semblables Ă  un micro simple bobinage en dĂ©sactivant l’une des deux bobines. Cette mĂ©thode ne supprime nĂ©anmoins PAS le bourdonnement.
  3. Les humbuckers dit « coil-tapped » – Cette mĂ©thode apporte une « sortie » du signal plus tĂ´t dans la bobine. Lorsqu’activĂ©, seule une partie de la bobine est utilisĂ©e, donc, crĂ©ant ainsi un son vintage semblable Ă  celui d’un simple bobinage, avec l’avantage d’offrir une suppression du bourdonnement. Il s’agit d’une personnalisation relativement peu frĂ©quente.

Avec les variantes coil-splitting et coil-tapping vous avez en gros la possibilitĂ© d’obtenir les sons de simples bobinage et de humbuckers grâce Ă  un coup d’interrupteur.

Poursuivons…

Les micros à découvrir

On a donc fait plus ou moins le tour d’absolument tous les types d micros pour guitare possibles et imaginables…

Ne nous reste donc plus qu’Ă  utiliser notre savoir fraichement acquis pour faire le bon choix.

Et afin de vous rendre la tâche lĂ©gèrement plus facile j’ai mis sur pied une liste des micros les plus populaires et les mieux notĂ©s, le tout classĂ© dans les catĂ©gories que nous avons vues dans cet article.

Simple bobinage

Modèles passifs à niveau de sortie élevé :

  • Seymour Duncan SSL-5 – (Amazon/B&H/Thomann)
  • Fender Tex Mex – (Amazon/Thomann)
  • Fender Hot Noiseless – (Amazon/Thomann)
  • Fender Custom Shop Texas – (Amazon/Thomann)

Modèles passifs à niveau de sortie moyen/vintage :

  • DiMarzio Virtual Vintage Strat – (Amazon/Thomann)
  • Fender Custom Shop 1969 – (Thomann)

Modèles actifs :

  • EMG T – (Amazon)
  • EMG SAX – (Amazon)

Formats humbuckers :

  • Seymour Duncan SPH90 – (Amazon/Thomann)

Humbuckers

Modèles passifs à niveau de sortie élevé :

  • Seymour Duncan SH-PG1 – (Amazon/Thomann)
  • Seymour Duncan Hot Rodded – (Amazon/Thomann)
  • Gibson ’57 Classic – (Amazon/Thomann)
  • Seymour Duncan SH13 – (Amazon/Thomann)

Modèles passifs à niveau de sortie moyen :

  • Seymour Duncan APH 2s – (Amazon/Thomann)

Modèles actifs :

  • EMG Zakk Wylde – (Amazon/Thomann)
  • EMG 60 – (Amazon/Thomann)
  • EMG James Hetfield – (Amazon/Thomann)
  • EMG 81 – (Amazon/Thomann)

Coil Split:

  • DiMarzio DP100 – (Amazon/Thomann)
  • Gibson Dirty Fingers – (Amazon/Thomann)
  • Seymour Duncan SH8 – (Amazon/Thomann)
  • Seymour Duncan SH6 – (Amazon/Thomann)
  • Seymour Duncan SH4 JB – (Amazon/Thomann)

Stacks

  • Seymour Duncan STK T2 – (Amazon/Thomann)
  • Seymour Duncan STK T3 – (Amazon/Thomann)

Humbuckers formats rail

  • Seymour Duncan SHR-1 – (Amazon/Thomann)
  • Seymour Duncan’s JB Jr – (Amazon/Thomann)

On en arrive donc Ă  l’Ă©tape finale :

Changer ses micros

Avouons-le, pour de nombreux d’entre nous c’est la VRAIE raison qui nous dĂ©courage et nous emĂŞche de toucher aux micros de notre guitare depuis si longtemps.

Non pas parce-qu’on ne comprend pas l’importance de ces derniers, non, mais bien parce qu’on flippe Ă  l’idĂ©e de les changer.

Ainsi donc, une fois en possession de vos nouveaux micros et enfin prĂŞts Ă  les changer, deux options s’offrent Ă  vous :

  1. Les emmener chez un rĂ©parateur de guitares – c’est le choix « sĂ»r »
  2. Apprendre Ă  le faire vous mĂŞme – ce que vous devriez aspirer Ă  rĂ©ussir Ă  faire Ă  terme.

Si vous vous sentez prĂŞt Ă  essayer, voici un court tuto qui devrait vous aider pas mal :

  • Chapitre 2 : le guide du microphone studio pour dĂ©butants
  • Les meilleurs micros pour enregistrer la batterie en home studio
  • Le guide ultime pour TOUT savoir sur les DAW
  • Les meilleurs micros Ă©conomiques pour musiciens fauchĂ©s
  • Pieds de micro pour la scène et le studio : le guide ultime

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Chapitre 1 : les essentiels

  • 1. Ordinateurs de bureau/portables
  • 2. Stations audio-numĂ©riques
  • 3. Interfaces audio
  • 4. Casques audio
  • 5. Moniteurs/enceintes de studio
  • 6. Câbles de microphones
  • 7. Pieds de microphones
  • 8. Filtres anti-pop
  • 9. Entrainement auditif
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